Wielkie Kłamstewka (Big Little Lies), które zakończyły się ubiegłej nocy, zostało umieszczone wśród ludzi, którzy mają baseny zbudowane na krawędziach klifów. Ale im dłużej trwały dramaty, tym bardziej przypadkowe wydawały się bujne pułapki. W finale stawki były tak proste, jak było to możliwe. Wiodące kobiety serialu – Renata Laury Dern, Madeline Reese Witherspoon, Celeste Nicole Kidman i Jane Shailene Woodley. Otoczone szalejącym sprawcą (Perry Alexander Skarsgard) zaangażowały go w pierwotną walkę. Zabrały go w ostatniej chwil. Z pomocą Bonnie Zoë Kravitza, który zmierzył zagrożenie. Oglądał język ciała Celeste i Perry’ego podczas Nocy Ciekawostek. Całkiem spora nazwa na długi wieczór.
To był wielki punkt kulminacyjny, jaki budował program. Rozbrzmiało to tak głęboko, że sprawiło, że wszelkie skargi na wykonanie niektórych scen lub wątków tutaj lub w pozostałej części sezonu stały się dyskusyjne. Jak napisał twórca serialu David E. Kelley i reżyseria Jean-Marc Vallée (który kierował całym sezonem, jak coraz bardziej moda), był to taki szczery, pewny siebie kapper, że teraz oglądałem go dwa razy: po raz pierwszy aby zakończyć historię, po drugie docenić jej projekt. Każda chwila i przemijające szczegóły. Nawet te pozornie pozaziemskie.
Sekwencja Noc ciekawostek uchwyciła uczucie bycia na pozornie tandetnej, ale przyjemnej imprezie. Zabawa, która komplikowana jest przez publiczne erupcje prywatnej psychodramy (takie jak Ed Edmunda Scotta śpiewający „The Wonder of You” w alternatywnym rocku z 1996 roku. Śpiewa by wyrazić swoją miłość do Madeline. W swojej geograficznej i logistycznej precyzji sekwencja była równie imponująca, jak jedna z tych wielkich setów na Deadwood, które zmieniły miasto w amfiteatr. To było mrocznie zabawne, oczyszczające i nieoczekiwanie pełne nadziei, podobnie jak Big Little Lies.
Przedstawienie rozpoczęło się od groźby, że stanie się bardziej błyszczącą, bardziej pretensjonalną odpowiedzią na „Gotowe na wszystko”. Gospodynie ABC, z wymieszaną strukturą, która czasami koliduje z rozmachem ładnie ukształtowanych linii fabularnych. Regularne przerywniki wywiadów policyjnych stawały się męczące. Nawet w drugiej połowie, która była silniejsza od pierwszej, występowały nieprzyjemne momenty. Kiedy seria przestawiała się na różne wątki, zamiast pozwalać na mocną scenę i herb. Równocześnie jednak istniało prawdziwe piękno w jego falujących, rozbijających się falach, które uzupełniały luźną, ręczną kamerę. Także ciche montaże z muzyką i wiele niepokojących momentów, kiedy dialog się skończył.
Najodważniejszą rzeczą w Big Little Lies jest jednak sposób, w jaki koncentruje się na doświadczeniach kobiet jako żon i matek i przedstawia ich wewnętrzne walki ze sobą jako odwrócenie uwagi od większego, trwającego konfliktu z mężczyznami. Niektórzy z nich naprawdę ich kochają. Spektakl zamieszkały przez jednoprocentowców, którzy mieszkają w rezydencjach nad morzem, wydawałby się mało prawdopodobnym miejscem na opowieść o rozbiciu patriarchatu, ale przeklęty, gdyby Wielkie Kłamstwa go nie dostarczyły.
W duchu serialu zacznijmy od końca i cofnijmy się. Sceną na tarasie był utwór swing-for-the-fences, zbierający wszystkie ambicje i afekty Big Little Lies w ciągu kilku intensywnych minut. Linie wierności zostały narysowane według płci; ten brutalny, panujący nad sobą, pochlebny człowiek był zagrożeniem, jakiego znały i rozpoznały kobiety. W ostatniej chwili – wymyślonej, ale z powodzeniem sprzedanej przez milczące reakcje aktorek – dowiedzieliśmy się, że Perry był również gwałcicielem Jane.